關於詩

山巔上
一片沉寂。
所有的樹梢上幾乎
感覺不到一絲微風。
群鳥在林中緘默，
等等，稍後
你也將安靜。
～康德

讀完哈金的小說(瘋狂)，記憶深刻的卻是小說提到的一首詩，很喜歡。

紀念日

2005年的5月27日，認識妳的第一天。

兩年過去了，我早就走出妳的生活，

妳卻還在我的生活，儘管妳從不在意。

真的只能怪自己太弱了。 還會記得認識妳的這天。

一個根本沒必要紀念的紀念日。

說起來，人與人的認識其實是很薄弱的關係。

所謂的瞭解， 如果沒有意識到自己的存在就不會意識到他人的存在。

迷戀不過是自己一廂情願的投射。

煩惱不過是想望對現實的不能接受。

一昧堅持和不死心，只得到漠然的回應，並不會認識更加真實的妳。

而我所追求的不真實，卻真實的奴役著我。

讓另一個人佔據心裡是種折磨，沉溺在妳的陰影卻是種愉悅。

我要謝謝妳，因為那段日子。

如果沒有那段日子，記錄那段日子的圖，就不會有著愛哀礙的執念。

如果沒有那段日子，我現在就不會用一種開闊的方式包容自己。

要向內感受，最快的方法就是徹底把自己孤寂。

然後完全的活在自己的世界。

真羨慕那時，能不需要努力就把心裡感受用畫表現出來。

儘管當時心裡很灰暗，也好過現在沒什好失落、也沒什好期待。

畢竟已經結束的事，失落或期待根本毫無意義。

關於馬諦斯的繪畫筆記

「我預感到將面臨自相矛盾的危險，
我強烈地感到我早期作品同最近作品之間的關係，
但是我今天所想的方式並不是昨天所想的那種。
更確切地說，我的基本觀念在改變，
我的思想發展了，我的表現方式跟著我的思想前進。
我不拋掉自己的任何一件繪畫作品，
但如果要重畫它們的話，我就用不同的方式重畫。
我的目的地始終不變，而我通過不同的路線到達那裏。」
～馬諦斯的繪畫筆記

整理房間時，突然發現過去自己手抄馬諦斯的繪畫筆記，
已經不記的是哪時候寫的。那時候為什麼會用手抄呢？
雖然我有把書本做摘要的興趣，不過那也是偶而心血來潮、隨性所為。
手抄不是為了強記或整理，往往是一時的率性。
正確來說是感受閱讀那刻的感動，心裡不明不白、又好似一片開闊，
不知道怎麼抒發自己，只好鸚鵡學語，踏踏實實手抄一回。
有時候我們並不真正的了解自己，需要借助別人的言語來說明。
這其實是件真實又荒謬的事，用別人的所感來抒發自己的所感，
就像是用別人的存在來確定自己的存在。
馬諦斯的繪畫筆記，就如同亡靈寄宿在自己的深處，
不明不白、還沾沾自喜。
很長一段時間，我誤解成以為用不同的方式重畫就是探索和表現，
只要清楚目的地，就會通過不同的路線到達那裏。
經過這些年的嘗試，
我才明白重點不在用不同的方式，而是只要清楚目的地，
就算是用同樣的方式，只要能到達，就是好的表現形式。
而最好的表現形式，就是最簡單表現自己的方式。
可是我們真的清楚目的地嗎？

舊作

筆居然全乾了，果然荒廢許久 。昨天又開始拿筆 ， 真是茫然 。
所謂的低潮 ，一大部分是自己造成的， 越是逃避， 越是如影隨形。
回頭從新檢視舊作，想在其中找出條新路 。
儘管看來有點荒謬，確實也沒瞧出什麼 。
只覺得根本就好像不是同一個人畫的 。
說是疏離感嗎？ 不如說有種厭惡的快感。

閒置

沒來由總會騎著車胡亂瞎晃，
就這樣什麼事也沒做，過一個下午。
雖然都會帶上一本書，好像擔心有過多的時間，不過也只是帶上罷了。
說是忙裡偷閒並不盡然，儘管有些生活上的雜務，
但也沒到忙碌的地步。
說是轉換環境改變心境，又不是那回事。
常不知道要去哪裡？ 去幹什麼？
沒有目的的目的，繼續下去或放棄回頭，似乎都可以。
不是要逃避什麼，也沒要追求什麼 。
僅是閒置自己而已。

夜半

夜半漫步在山裡 風吹來 有點微涼

沒有燈 卻不是黑暗 原來天空再怎麼暗 還是有光

痛快

即便有著大方向 也要有冒險的勇氣

儘管走的彎彎曲曲 也是痛快